44/85 Foot´-age shoot´-out

Es wurde einfacher, Krens Weise sich dem Medium Film zu nähern zu verstehen, nachdem er seine nüchterne Art mit einer Anekdote illustriert hatte: er wurde gebeten, innerhalb von vier Tagen für ein Festival einen neuen Film herzustellen und abzuliefern, was er tatsächlich auch tat. Normalerweise wendet Kren lange Zeit für einen Film auf diesen nennt er eine "Vergewaltigung": foot'-age shot'-out; Name und Copyright hat er vorsorglich entfernt. "Vielleicht mein letzter Film. " Ich fragte ihn, ob er den Film jemals gesehen habe. "Ja. Er ist großartig", antwortete Kren. Dennoch: vorgeführt wurde der Film noch bevor Kren ihn sah. Wenn ihn etwas unberührt läßt, so jede Art von Respekt oder Beifall vergangener Jahre. ... Seinen Hang zum Formalen teilt er, bis in die einzelnen Strukturen hinein, mit Brakhage, Warhol und Kubelka; allerdings endet auf dieser grundlegenden Ebene auch schon jeder Versuch eines Vergleichs, vielleicht mit Ausnahme Brakhages, der in seiner ganzen Art als Krens "Bruder im Geiste" bezeichnet werden könnte. Auch mit dem österreichischen Avantgardefilm läßt sich Kren schwer in Beziehung setzen, sieht man von all den Einflüssen, Gemeinschaftsarbeiten und Gruppenmitgliedschaften ab; Kren ist Krens eigene "Film-Szene". Einige der Filme, die aus der Zusammenarbeit mit den Aktionisten (Brus, Mühl) heraus entstanden, mögen gewalttätig und pornografisch wirken, wie nihilistische Statements, die noch weiter in die reine Absurdität hinein getrieben wurden. Dennoch bliebe es letztlich lächerlich und irreführend, diese einzelnen Elemente zu isolieren und groß herauszustellen, gilt es doch, das Kontinuum eines Lebens im und für den Film zu begreifen. Diese Filme wollen gesehen werden.