Zerrspiegel

ZERRSPIEGEL. Jedes gute Bild hinterlässt Spuren. Es gräbt sich ein. So entsteht Geschichte. Die Geologie des Kinos ist längst nicht mehr nur Sache der Theoretiker, die entscheidenden Grabungsarbeiten werden inzwischen von den Praktikern selbst durchgeführt. Die Avantgarde des Bewegungsbildes spricht immer auch von der Geschichte, die ihr zugrunde liegt.

Wer sich in das unübersichtliche Gelände der histoire(s) du cinéma wagt, beteiligt sich am Spiel der Verschiebungen, Entlehnungen und Spiegelungen: In Siegfried A. Fruhaufs Mirror Mechanics werden aufblitzende Thriller-Assoziationen als Rorschachtest neu formuliert, während Peter Tscherkasskys Instructions for a Light and Sound Machine die visuelle Rhetorik des alten Italowestern mit einer sehr gegenwärtigen Reflexion der Materialität des Filmischen kurzschließt. Jenseits des Spiegels tun sich imaginäre, geträumte Räume auf: Die luxuriösen CinemaScope-Innenlandschaften, die Matthias Müller und Christoph Girardet in Mirror entwerfen, lassen tief blicken: ins Unbewusste des europäischen Autorenfilms der sechziger Jahre. 

Forschungsreisen ins Innere des Filmischen absolviert auch Lisl Ponger. Ihr Phantom Fremdes Wien ist – ähnlich wie Peter Kubelkas Studie des konsumistischen Voyeurismus – zunächst nur eine Serie roher, scheinbar kaum bearbeiteter Bilder, die erst durch das Kalkül der Montage aktualisiert, “beseelt” werden. Aus dem Off kommentiert Ponger die Entstehung und möglichen Ordnungen ihrer Super-8-Ansichten eines heimlichen, “fremden” Wien, das sie als filmische Konstruktion ironisch decouvriert. 

Der verblüffende Beziehungsreichtum des – erst recht erzählsüchtigen – “nichtnarrativen” Kinos wird in diesen Filmen manifest: Die wundersame, befremdliche Welt, von der sie so leidenschaftlich berichten, wird erst in ihrem Widerschein greifbar. Objekte im Spiegel sind einem immer näher, als sie erscheinen. (Stefan Grissemann)

Programm
Mirror Mechanics (Fruhauf, 2005, 25mm, sw, 7.5 min.) 
Phantom Fremdes Wien (Lisl Ponger, 2004, 35mm, F, 27 min.) 
Mirror (Christoph Giradet / Matthias Müller, D 2003, 35mm, F, 8 min.) 
Dichtung und Wahrheit (Peter Kubelka, 1996-2003, 35mm, F, 13 min.) 
Instructions for a Light and Sound Machine (Peter Tscherkassky, 2005, 35mm, sw, 17 min.)