Une catastrophe
Viennale 08 Trailer
Um sichtbar zu machen, wie Geschichte funktioniert und warum die Menschheit, zum Schönen begabt, so bereitwillig an der (unschönen) eigenen Abschaffung arbeitet, muss man nur kurz die Perspektive wechseln. Das ist Jean-Luc Godards Trick: Er kann die Politik von der Kunst nicht trennen, weil er das eine im anderen wiedererkennt. Er zeigt, dass Hawks mit Marx zu tun hat und die Shoah mit Bach. Une catastrophe, Godards Trailer für die VIENNALE 2008, ist - in diesem Sinne - erneut eine Arbeit äußerster Verdichtung, dabei aber völlig abgeklärt, als verfügte sie über alle Zeit der Welt: Gehalten im Stil des Godard´schen Opus magnum, der Histoire(s) du cinéma, führt die kunst- und filmhistorische Mini-Assemblage von einem dramatischen Augenblick aus Eisensteins Panzerkreuzer Potemkin (1925) über giftfarbene Videokriegsbilder zu einer in Superzeitlupe zerdehnten Kussszene aus der berühmten Berlin-Romanze Menschen am Sonntag (1929). Im Ton dazu: das Stöhnen auf- und zuschlagender Tennisspielerinnen, ein plattdeutsches Liebesgedicht ("Dat du min Leevsten büst") und der Beginn aus Robert Schumanns Klavierzyklus "Kinderszenen". Une catastrophe ist resignativ, aber nicht ganz ohne Hoffnung: Die Liebe ist, vom Krieg aus gesehen, über die Abwege der Kunst in 63 Sekunden zu erreichen.
(Stefan Grissemann)
TIFF 09: WAVELENGTHS PREVIEW by Michael Sicinski (Kritik)
Une Catastrophe (Jean-Luc Godard, Switzerland / Austria)
Godards trailer for the 2008 Viennale is, like so many of that festival's commission's, much more than a trailer. Even while clocking in at a mere one minute, Une Catastrophe is indubitably a contribution to the late Godardian corpus, and although it is a 35mm film, it is fundamentally steeped in the mans hybrid film-video aesthetics. Not nearly as intricate or convulsive as Origin of the 21st Century, nor as magnificently dialectical in its articulation of abstraction and materialism as the "Hell" sequence of Notre Musique, there is nonetheless a stern poetic density here that moves in multiple directions, from the tragicomic power in the opening seconds, when Eisenstein's Odessa steps massacre is sonically equated to a tennis match, through the grim neon procession of tanks and ordnance. All these images are leading to a slow motion rendering of the gestures of cinematic heterosexual affection (joined to a love poem in low German), a kind of achievement of eternal cinema-stasis. The micro-montage delivers Godards crucial but offhand life lesson -- "A catastrophe is the first strophe of a love poem in much the way that someone looks back at you before disappearing down the jetway.
http://www.theauteurs.com/notebook/posts/1009
Une catastrophe (Viennale Trailer 2008)
2008
Österreich
1 min