Laws of Physics

Der Film beginnt mit einem Bild, das wie die schematische Frontalansicht eines Trichters aussieht; wie ein Küchengerät, in das Verschiedenes reingeht und gemixt wieder rauskommt. Am Ende zeigt der Film wieder eine Art Trichter: einen Gully in einem Betonboden. Der vergitterte Abfluss wird bildfüllend und löst sich im Mikroskopischen auf; in ihm versinkt unser Blick.

Dazwischen eine Einstellung, ein 15-minütiger Zoom. Das Bild ist räumlich und flächig zugleich – wie jedes Filmbild, nur: Hier spürt man es. Es ist der Blick aus einem Fenster hinunter in den leeren Hof (auch das eine Art Trichter) und zugleich geometrisch abstrakt. Aus diesem Flirren zwischen Raum und Fläche entsteht Zeit, eine Zeit, die mehr ist als 15 Minuten Dauer. Anders gesagt: Das Bild ist unsicher, es flirrt, zeigt mehr als das Auge sieht; je weniger zu sehen ist, desto mehr schaut uns aus dem Bild heraus an. Die Zeit im Trichter ist die eines Spuks. Cinephile Erinnerungen geistern im Mix, von Michael Snows Wavelength Zoom bis zu Hitchcock-Bildern, die den Blick ansaugten: das Fenster zum Hof, der Gully aus Strangers on a Train, der Duschabfluss aus Psycho.

Michael Palm ist ein Filmemacher, der Dokumentarfilm, Essayfilm und Paranoia-Thriller mixt und im Sound Design Geister beschwört. Woher kommen die Stimmen und Geräusche im Hof? Aus dem Zimmer im Off? Aus dem Telefonat, das ein kurz ins Bild tretender Mann (Palm selbst) führt? Oder gar aus dem Abfluss? Ist da jemand? Warum sonst zoomen wir endlos in den Abfluss – aus dem einmal sogar eine kleine Spinne krabbelt? Kann das Zufall sein? Es kommt nur raus, was reingeht. Wir erwarten Gründe, projizieren Geheimnisse und müssen unser Wahrnehmen ständig revidieren: Was die Gesetze der Physik für das Auge sind, ist die Unentrinnbarkeit des Sehen-Wollens für den Blick und das Kino. Mit diesen Gesetzen spielt Laws of Physics: ein veritables Mindgame-Movie.

(Drehli Robnik)


In der 15minütigen Studie Laws of Physics geht es um das Spannungsverhältnis zwischen dem Informationsgehalt von Bildern und deren poetischem "Überschuss", hier formuliert in ambivalenten Verdachtsmomenten, Genre-Elementen und dem Eigensinn des Materials - vor allem aber über die Tonebene. Referenzen sind Wavelenght und The Conversation.

(Michael Palm)